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▲荣宝斋（上海）九周年书画精品拍卖会“荣名为宝”书画专场
艺术自媒体/同古堂、撰稿人/林妹妹、图/荣宝斋（上海）拍卖
沪上：荣名为宝，丹青撷珍
文/同古堂
今年8月，北京荣宝春拍，自《荣宝斋珍藏》中，撷选部分著录累累之精品，亮相齐鲁，取得佳绩，其中仅“荣名为宝”专场，即%成交，成交额为5.73亿元，为业界所称道。是月，荣宝斋（上海）“九周年书画精品拍卖会”，又“以文会友，荣名为宝”，携数十件荣宝斋珍藏巨制，齐聚沪上，令人颇是期待。
当中所囊括名家，如徐渭、齐白石、张大千、李可染、徐悲鸿等，莫不声名至隆，可见“荣宝斋（上海）”集英萃华，极尽搜求之能事，以期奉呈此艺坛盛宴。
事实上，荣宝斋开业至今，已逾三百载，所藏之丰，堪与馆藏相媲美，其又长年为书画家经营，与诸多艺坛巨擘，皆交谊匪浅。
齐白石作为近现代艺坛扛鼎之人，亦不例外。
▲齐白石，于荣宝斋作画
荣宝斋门楣上“荣宝斋”及巨匾“发扬民族文化”均由其题写。
▲齐白石，题荣宝斋匾额
亦或中日战争爆发后，齐白石在门首贴出“停止卖画”四个字，然为了生计又不得不旁注“若关作画刻印，请由南纸店（荣宝斋）接办”等，皆可窥知。
▲齐白石（-）松鹤图
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设色纸本立轴
钤印：老木
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：齐璜。
已知著录：
1、《齐白石作品集》P，人民美术出版社，年。
2、《齐白石画集》，中华书画出版社，年。
3、《中国画》P10，中国工艺品进出口公司北京市分公司，年。
4、《荣宝斋秘藏美术品展》P4，西武百货，年。
5、《荣宝斋珍藏?卷7》P，荣宝斋出版社，年。
6、《荣宝斋日历馆藏书画珍品》八月廿五日页，荣宝斋出版社，年。
展览：“荣宝斋珍藏艺术品展”，东京，年。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
尺寸：×48.2cm约7.8平尺
RMB：12,,~18,,
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
齐白石（-），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会年度国际和平金奖、年诞辰周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。
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齐白石为荣宝斋作画颇多，皆佳制，此《松鹤图》亦是其一。松鹤寓意吉祥，有松鹤延年，高洁清雅之意。
其中“松”傲霜斗雪，卓然不群，又经冬不凋，列于“岁寒三友”，《诗经·小雅·斯干》亦载其“秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。”，道教神话中，服食松叶、松根则可飞升成仙，长生不死。而“鹤”为出世之物，为名士高情远志之寄托，宋代隐士林逋即以“梅妻鹤子”行于世，甚是恬然自适。
▲齐白石（-）松鹤图，著录
此《松鹤图》以写意法绘之，设色清雅，鹤身留白，鹤顶如丹，鹤尾毛羽浓墨皴染，整体轮廓则施以淡墨线条率意勾勒，形象生动。尤是鹤颈处，浓墨粗线与淡墨细线所描绘其回望曲颈，逸笔草草，然明暗、色泽对比准确亦鲜明。而眼、爪、嘴、腿等又可见精细，笔墨苍健，故齐白石笔下的仙鹤韵致，气宇轩昂，飘飘有出尘之表。
松树则占画幅比例颇大，破幅而出，树干粗者遒劲蜿蜒，细者摇曳洒逸，松针细腻，有尖锐锋芒，如铁散射，亦繁而不乱，笔笔有劲，全用焦墨，墨色浓淡干湿，富有变化。
另有寒梅，部分掩于仙鹤身后，增加层次感，其以金石笔法画枝干，遒劲疏朗，又以浓墨点花，点点花蕊清劲细秀，俱显高洁之贞。
此作最早可见著录于年，人民美术出版社《齐白石作品集》，年也于日本东京“荣宝斋珍藏艺术品展”展出，更显其珍，可宝之。
▲齐白石（-）松鹰图
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设色纸本立轴
钤印：老白、大匠之门
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：乙丑（年）秋八月，齐璜。
已知著录：
1、《荣宝斋三十周年纪念册》P90，荣宝斋、中华商务联合印刷（香港）有限公司，年。
2、《荣宝斋珍藏?卷7》P77，荣宝斋出版社，年。
3、荣宝斋画选年日历，12月份。
4、荣宝斋画选年日历，11月份。
5、中国巨匠美术周刊，年。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
尺寸：.5×47.8cm约7.7平尺
RMB：12,,~18,,
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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松鹰为齐白石常见题材之一，如其《题画鹰》诗“振羽何曾猎一图，无穷搏击只私肥。如今四面全开网，浅草平原一纵飞”，亦或“祝网无惊四面深，兰年击处尚搜寻，终朝立此好泉石，要洗搜寻处处心。”等，画中松鹰，或回头或俯视，或振翅欲飞，皆是有雄视苍茫大地之气概。
其曾于年，绘《鹰》赠毛泽东，题识“毛泽东主席，庚寅十月齐璜”。款识为“九九翁齐白石画藏”，亦曾绘《松鹰图》，寓意“英主”。年，其也赠徐悲鸿以《松鹰图》。
齐白石的“鹰”画，鹰喙及爪、眼睛，喙尖锐而弯曲，趾爪苍劲有力，其尤擅表现静立耸肩之雄鹰，虽静犹动，神态孤傲，具极力量感，或因受林良、八大山人之影响。
▲齐白石（-）松鹰图，著录
此作《松鹰图》远景以淡墨写松干，近景则施以浓墨绘松干、松针，形成远近空间对比，层次分明。松为其家乡马尾松，松针则尖细灵动，疏密得当。松干与松针之间，亦可见放逸与细腻对比。
雄鹰为褚黄色，处于静动之间，昂首立于松干，目光如炬，有睥睨万物神韵，鹰身则侧立，没骨法写之，清风傲骨之象顿生。利勾趾爪质感坚硬，又以润笔表现背部羽毛蓬松丰满之感，头颈、腿部、翅膀尖及尾部的羽毛主要以焦墨表现层次，尽显猛禽之雄健。
此作为荣宝斋珍藏，并著录于年所出版的《荣宝斋三十周年纪念册》、年及年《荣宝斋画选》日历、年荣宝斋出版社所出版的《荣宝斋珍藏?卷7》中等，也是精罕难得。
▲齐白石（-）桂花绶带图
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设色纸本立轴
钤印：老白、齐大
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：寄萍堂老人齐白石作。
已知著录：
1、《荣宝斋珍藏?卷7》P，荣宝斋出版社，年。
2、《艺术品》总第68期封底，荣宝斋，年。
3、《荣宝斋日历荣宝斋珍藏书画选》十二月十五日页，荣宝斋出版社，年。
展览：“世纪丹青——吴昌硕、齐白石绘画展”，北京，年。并由荣宝斋制作了文创产品，作为礼品销售。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
尺寸：×45.4cm约4.8平尺
RMB：8,,~12,,
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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此作《桂花绶带图》，曾于年荣宝斋为齐白石逝世六十周年所举办的《世纪丹青——吴昌硕、齐白石绘画展》中展览，并由荣宝斋制作了文创产品，作为礼品销售，亦出版于《荣宝斋珍藏?卷7》等。
“绶带鸟”，一鸟二吉名，“绶带”即“寿带”，称之为“绶带鸟”，象征官运亨通，称之为“寿带鸟”，则象征长寿，皆是吉祥寓意。而且，其鸟叫声类于“求福，求福”，又外形美丽，有林中一枝花美誉。
▲齐白石（-）桂花绶带图，著录
因雄性绶带鸟两条中央尾羽甚长，雌鸟则较短，所以此《桂花绶带图》所绘即雌雄二鸟，背向依偎，其一瞪眼张嘴，其二侧眼斜嘴，亦是憨态可掬，可谓其乐融融，稚趣盎然。
而画中桂花树，淡墨写粗壮枝干，浓墨绘细枝，浓淡适宜，又枝繁叶茂，藤黄桂花点缀其间，叶片筋脉则清晰可见，青绿晕染，似有微风拂面、暗香袭来。
常有言“物之美者，招摇之桂”，桂花素来高雅，宋词有赞“人间尘外，一种寒蕊，疑是月娥天上醉，戏把黄云挼碎。”可见桂花幽香而不露，秀丽而不娇，此际沪上秋叶飘落，花香四溢，荣宝斋亦宾客咸至，少长群集，此画甚为应景。
齐白石画作自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果皆可入画，自有其独特的格调，此作可窥一二。
▲齐白石（-）花卉集珍册八开
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设色纸本册页
款识：1、萍翁。钤印：齐白石
题画：横村先生宝此真迹，今人玩味无尽，庚辰冬十月，伯英。钤印：张伯英印
2、白石。钤印：木居士
题画：观白石先生此八帧，颇感用笔之老气千秋。横村先生嘱题数语，非闇于照于京。钤印：于照之印
3、三百石印富翁白石。钤印：木居士
题画：半丁又记。钤印：陈年印信
4、横村先生清正，白石山翁齐璜制。钤印：齐白石
题画：白石老人此作颇有意趣，横村先生过寓见示因题，庚辰冬萧愻。钤印：谦中
5、寄萍堂老人齐白石。钤印：齐大
6、白石老人齐璜。钤印：齐大
7、老萍。钤印：借山翁
题画：此老下笔力能扛鼎，画花草粗写细钓历历如生，可谓超绝古今，非近人所可梦见。横村仁兄宜宝之，年题。钤印：陈年
8、齐璜。钤印：齐大
题跋：1、横村先生乃余之好友，此来携旧册一本，共计八开，求余作画，余谓此册丑不受墨，先生说无论何其丑怪，先生不怪，润格照付余之，无奈欣然命笔，果丑怪齐来。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”余始知其然也。三百石印富翁白石。钤印：老白、白石题跋
2、白石仙翁笔妙。张伯英谨题。钤印：张伯英
签条：白石花卉集珍册。钤印：张伯英印
著录：
1、《白石花卉集珍册》，上海书店出版社单行本，年。
2、《游心书画》P42-43，上海书画出版社。
3、《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P36-39，上海书画出版社，年。
4、《艺术新闻》P97，.07No.期。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，年。
说明：此件作品由北京保利年春拍《中国近现代十二大名家书画夜场》万释出。
尺寸：33×57cm×8约1.7平尺（每幅）
RMB：5,,~8,,
陈半丁（-），即陈年，浙江山阴（今绍兴）人。字半丁，一字半痴，别署辟痴，又字静山，号半丁老人、半叟、半翁等。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。
张伯英（-），江苏徐州人。字勺圃、少圃，光绪进士。一字少溥，谱名启让，别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼、小来禽馆。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
于非闇（-），山东蓬莱人，原名于照，字非闇，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，母系为爱新觉罗氏。于非闇幼时读过私塾，年入满蒙高等学堂，早年随王润暄学画，年到故宫古物陈列所（今故宫博物院）工作，临摹研究故宫收藏的大量绘画，打下了坚实的传统绘画基础。此时他担任故宫古物陈列所附设的国画研究馆的导师，并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。中华人民共和国建立后，相继担任中央民族美术研究所研究员、北京中国画院（今北京画院）画师、副院长等职。
萧愻（-），安徽怀宁人，字谦中，号大龙山樵。青年时来北京，从师姜筠、陈愆庶学习山水画，画风宗王石谷一路，常为姜筠代笔。年重返北京定居，广览历代名家作品，深得传统精华，尤其醉心石涛、梅清、龚贤画风。结识陈师曾等北京画家，经陈介绍，加入周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立的中国画学研究会，任评议，教授绘画，并任教于京华美校。画名远播，与肖俊贤合称“二萧”。
齐白石（-），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会年度国际和平金奖、年诞辰周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。
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此齐白石《花卉集珍册八开》，其以松动灵秀之笔墨写简笔蔬果，笔意精到，用色及章法，又融情意于物象中，知为难得力作。
而是册纸张并非生宣，页面四边有凹陷直线及斜角线，初见颇为讶之。观题跋中所言“横村先生乃余之好友，此来携旧册一本，共计八开，求余作画，余谓此册丑不受墨，先生说无论何其丑怪，先生不怪，润格照付余之，无奈欣然命笔，果丑怪齐来。古人云：‘工欲善其事，必先利其器。’”，则豁然开然，盖此册乃由齐白石绘于“横村先生”所提供旧册之上。
齐白石的画名远播，早在二十年代初叶，陈师曾携齐白石画品，至东洋参展，大获成功。彼方士流，慕名而赴京城齐寓者，大有其人，横村先生应亦是其一。
齐白石题跋中“果丑怪齐来”则是其自谦之语，据册中肆意酣畅之淋漓笔墨可知。册中另有张伯英、萧愻、陈半丁、于非闇诸家题跋赞道，更显其珍。
▲齐白石（-）金秋蔬果图卷
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设色纸本手卷
钤印：白石老人
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：梦松门客属。八十二老人白石画。壬午（年）。
已知著录：
1、《荣宝斋珍藏?卷7》P、P，荣宝斋出版社，年。
2、《荣宝斋日历馆藏书画珍品》十月十六日页，荣宝斋出版社，年。
说明：
1、此作品为荣宝斋库存商品。
2、上款人“梦松”应为汪梦松。
3、从《白石老人自述：我的晚年十年》可知，壬午（年）白石老人自署八十二岁。
尺寸：35.8×cm约9.9平尺
RMB：8,,~12,,
汪梦松（-），字孚若，一作梦空，祖籍安徽，侨寓浙江衢州高家乡。其人于莲花镇经商生活四十余年，为一介儒商，汪氏博学多识，并嗜好金石，家中藏书甚富，一九二零年与弘一法师结缘，两人一见如故。弘一法师对其品行极为推崇，曾为其立传并治印两方。
齐白石（-），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会年度国际和平金奖、年诞辰周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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相较于其余文人画作，写竹以示“虚节”，画兰而得“幽香”，绘秋又“满纸悲凉”，齐白石的画作则另有一番精神世界。此《金秋蔬果图卷》中的秋天即是明媚鲜艳，而又充满浓郁多彩的笔触意趣。
齐白石关于秋天，可谓情感真挚，其从一介布衣，而开宗立派，名垂艺坛，多怀忆旧感恩之心，定居北京后，其也常有“故里山花此时开也”的思绪。其曾有颇多秋诗，云“山翁把笔忙何苦，争得秋光上海棠”，亦或“且喜垂垂见瓜日，秋风又向小圆吹”，以及“愁风哭雨香还溢，治露严霜色更佳”等，不一而足。
▲齐白石（-）金秋蔬果图卷，著录
是画中，绘有柿子、葫芦、秋菊、螃蟹、雁来红、红蓼、蝴蝶等，富有生活气息，且形态、种类各有不同，又跃然于纸，观之勃勃生气，亦恍若置身田野。色泽则洋溢着欢快观感，也营造了画面明朗乐观的基调。
而这些故乡日常所见之物，寄托着齐白石的家乡情怀，已然超越绘画的内容与形式。整体的笔墨可谓挥洒自如，笔力沉健，秋日有思，雅俗共赏，功夫深处得自然也。
上款人“汪梦松”，为齐白石门客，弘一法师对其品行甚为推崇。
▲弘一为汪梦松书匾《南无阿弥陀佛》，年弘一致汪梦松明信片。发表于《黄山日报汪仁斋弘一法师的两帧墨迹》，中共黄山市委机关报，年8月12日。著录于《徽州人物志》P，黄山书社，年。
款识“八十二老人白石画，壬午”，其中“壬午”即年。据《白石老人自述：我的晚年十年》可知，是年，白石老人自署八十二岁。
“（民国二十六年（丁丑?一九三七），我七十七岁。早先我在长沙，舒贻上之鎏给我算八字，说：‘在丁丑年，脱丙运，交辰运。辰运是丁丑年三月十二日交，壬午三月十二日脱。丁丑年下半年即算辰运，辰与八字中之戌相冲，冲开富贵宝藏，小康自有可期，惟丑辰戌相刑，美中不足。’”“又说：‘交运时，可先念佛三遍，然后默念辰与酉合若干遍，在立夏以前，随时均宜念之。’又说：‘十二日戌时，是交辰运之时，属龙属狗之小孩宜暂避，属牛羊者亦不可近。本人可佩一金器，如金戒指之类。’念佛，带金器，避见属龙属狗属牛羊的人，我听了他话，都照办了。”“我还在他批的命书封面，写了九个大字：‘十二日戌刻交运大吉’。又在里页，写了几行字道：‘宜用瞒天过海法，今年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五一关矣。’从丁丑年起，我就加了两岁，本年就算七十七岁了。”——《白石老人自述：我的晚年十年》▲李可染（-）渡江图
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设色纸本立轴
钤印：李可染、李、废画三千
鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意，可染，北京。
已知著录：
1、《荣宝斋珍藏?卷5》P，荣宝斋出版社，年。
2、《荣宝斋日历荣宝斋珍藏书画选（二）》八月十三日页，荣宝斋出版社，年。
3、年挂历，4月份。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
尺寸：70×45.7cm约2.9平尺
RMB：27,,~35,,
李可染（-），江苏省徐州市人。年入上海美专普师科学习，年考进杭州国立艺术院研究部学习绘画，同年参加由鲁迅发起组织的进步青年美术团体“一八艺社”。曾先后在徐州艺专、重庆国立艺专等处从事国画教学活动。年起，十次到各地写生，画风大变。其画以山水、古典人物和牧牛图见称，兼工书法，并长期致力于中国画教学，对国画理论也有一定研究。画室名“师牛堂”。他善于把传统和现实生活结合起来，疏流导源，古为今用，追求大自然在逆光中的强烈光感，把西画中明暗处理引进中国画，使它和谐地融化在深厚的传统笔墨和传统造型意像之中。历任中国美术家协会副主席，中国画研究院院长等职务。
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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李可染是第一个尝试以光感来改良中国山水画传统表现手法的画家。如其所言“为祖国山河立传”，笔下的锦绣山河，一扫逸笔优雅的文人积习，充满了强烈的民族精神与东方气派。
年4月21日，毛泽东和朱德发出《向全国进军的命令》，号令全军坚决、彻底、干净、全部地歼灭中国境内一切敢于抵抗的国民党反动派，解放全中国。当夜，中国人民解放军百万雄师在东起江苏江阴、西至江西湖口的一千余里的战线上分三路强渡长江。国民党残军兵败如山倒，防线溃不成军，4月23日，解放军势不可挡，已占领南京。
▲渡江战役
毛泽东兴而作诗《七律?人民解放军占领南京》，诗云“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”
此作《渡江图》，即为李可染据“人民解放军百万大军横渡长江，解放全中国”的革命题材以及毛泽东的诗意而作。
画中场面雄伟，解放军木帆船浩浩荡荡，红旗飘扬，远处杳雾缭绕，又似烟雨弥漫，万千战船隐于其间，江水滔滔，以墨线勾勒，而红色旗帜则蕴预着民族的新生，整作构图饱满，充满了解放军必胜的信念，壮阔山峦亦是磅礴大气。
尤为点睛者，即中景半露的南京城，于遥遥硝烟中，等待解放，屹立在众多城楼最前面的则是挹江门，人民解放军取得渡江战役的胜利，正是从挹江门进入南京市区。
▲南京挹江门旧影
此幅笔墨气度涵盖天地，又以明暗光影、动静、虚实、黑白等对比，体现解放军之骁勇与革命斗志。而烟雾之灵动，也予人以极大视觉震撼。此外，笔墨浓淡相间，干湿变化，得黄宾虹积墨法之真髓，既有擦法的虚灵、苍润、浑融特征，也不乏染法的整体、浑融以及明暗属性。
▲李可染（-）渡江图，著录
“打过长江去，解放全中国”，渡江战役的胜利，为解放军继续前进南进，解放南方各省创造了有利条件。粟裕也曾指出“这次渡江战役是中国历史上最伟大的一次大进军，等于最后挖取敌人心脏，对完成中国革命有决定性的意义。”
▲江苏省美术馆藏，李可染《钟山风雨》
解放后，美术界首先开展了中国画改造运动，以此来推动当时的美术创作和画家的思想改造。画家中，以毛泽东诗词来绘制山水画等爱国题材，可谓比比皆是，如傅抱石，关山月、李可染等。
▲张大千（-）敦煌莫高窟唐人观世音造像
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设色麻布镜心
钤印：大风堂、张爰之印、大千毫发、大风堂、老弃敦煌
款识：敦煌莫高窟唐人观世音菩萨。戊子（年）嘉平月漫写似听泉闲友供养。大千居士爰。
著录：《荣宝斋特刊》P22，中国美术出版总社，年9月。
说明：上款人“听泉”为川剧名家黄佩莲。
尺寸：×92cm约15.4平尺
RMB：18,,~27,,
黄佩莲，字听泉，年生于成都牛王庙街。他8岁从艺，先习文武小生。15岁因换嗓，同业人劝他改学旦角，佩莲专诚拜名伶周慕莲为师。由于他扮相雅丽，嗓音甜润，悟性强，经勤学苦练数年，迅速成长，登上“悦来”茶园演出，并与康子林、肖楷成配戏，声誉鹊起。三十年代，应“胜利”和“百代”两家唱片公司之约，两次去上海录制了《北邹山》、《三祭江》、《访友》、《情探》、《斩子》、《和番》等30余张唱片。各地剧团纷纷赴蓉重金礼聘慕莲、佩莲师徒去献艺，“莲派”唱腔，冠绝一时，辉耀艺坛。黄佩莲少年失学，但他天资聪颖，虚心好学，常向蜀中文化名流请教。尤其是林山肤先生(前清内阁中书、四川省图书馆创办人)常给他讲解唱词、增删修饰，讲音韵字腔的抑扬顿挫。还多次题诗相勉，如观看黄佩莲演《北邝山》后题咏，盛赞其所饰魄妃的风情万种:君王新赐黄金铭，猎围救向郊山摆。马上红妆马骑看，至今洛浦凝霞彩。黄佩莲还用自己的积蓄，组建“蜀声川剧团”，为川剧事业作出贡献。四川“带江草堂”的创始人叫邹瑞麟，而自小喜爱诗文和川剧的邹瑞麟，结交了不少成都文艺界的名人。张大千、徐悲鸿、李劼人、华君武，川剧著名演员周慕莲、黄佩莲等都是带江草堂的座上客。
周慕莲(-)，中国川剧演员，工花旦、青衣兼擅鬼狐旦。字瑶卿。四川成都人。13岁开始学艺并演出，拜陈明生为师，在永遇乐班演出。年加入三庆会，拜康子林为师，并从名旦杨素兰、名丑唐广体、名小生萧楷成、名鼓师唐德彝等精研艺术，青年时期即已蜚声艺坛。年，他还遍访京、津、沪、宁等地，以艺会友，并在上海向法籍牧师学过芭蕾舞，以丰富川剧的舞蹈。他的唱腔刚劲醇厚，婉转动听；表情细腻传神，脱俗创新，他善于博采众家之长，熔铸独自的风格，人称“周派”。中华人民共和国建立后，致力于川剧改革和培养青年演员。曾任重庆市川剧院院长，中国文学艺术界联合会全国委员会委员，中国戏剧家协会常务理事等职。
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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张大千在敦煌接近三年的文化苦旅，临摹了众多敦煌壁画，对于敦煌画像的风格，乃至于隋唐的衣服制度，都有很深的理解。此次敦煌之行也成为其艺术之路的分水岭，其画风自此一改之前婉约、甜俗的画风，转以唐风为基调，个中尤为人称道者即其佛像绘画。
其曾言“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那幺多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”，可见其佛像绘画功力之如火纯青。
▲年，张大千在莫高窟内临摹壁画
此作《敦煌漠高窟唐人观世音造像》，上款人“听泉”为川剧名角黄佩莲，其拜著名川剧演员周慕莲为师，后又组建“蜀声川剧团”，为川剧事业作出贡献。周慕莲、黄佩莲与成都文艺界的名人，如张大千、徐悲鸿、李劼人、华君武等皆是邹瑞麟所创建的“带江草堂”座上客。
▲张大千（-）敦煌莫高窟唐人观世音造像，著录封面
此帧敦煌佛像图，作于年12月，画面人物栩栩如生，神态端庄。线条流畅精妙，笔力沉稳刚劲，莲花宝座细心描绘，一丝不苟，赋色辉煌灿烂，气度高华超迈，富有敦煌石窟造像特点，尽具盛唐遗风。
画作设色则取敦煌古彩，晕淡勾染，甚为端穆。事实上，张大千一直专门从西藏运来石青、石绿、朱砂等矿物质颜料用来临摹敦煌壁画，力求与敦煌的原作保持一致性。其画作，色泽艳丽、千年不退，即是因使用了大量矿物质颜料的缘故。
张大千曾言“我不是用笔来绘画，而是在用心来绘画。”，其之用心，此作可窥。
此外，四川省博物馆所藏张大千《敦煌莫高窟唐人观世音菩萨像》为此件稿本，同为布面材料。
▲参考图：四川省博物馆藏张大千敦煌漠高窟唐人观世音造像
另，张大千曾于致谢稚柳的信中提及，自己的朋友刘君素及其兄同捧黄佩莲一事，可见张大千与黄佩莲也颇为熟悉。
▲张大千致谢稚柳信函
此件作品为张大千画赠予黄佩莲，作为两位业内大师的交往力证，更为可珍。
▲徐悲鸿（-）燕燕于飞
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设色纸本立轴
钤印：悲、中心藏之
款识：乙亥（年）初秋写庄姜燕燕于飞之诗以遣悲怀。悲鸿。
著录：1、《中国美术会季刊创刊号》，南京中国美术协会出版，民国25年（年）。
2、《悲鸿近作》，玻璃版部印刷，中华书局（昆明及各埠）出版，年。
3、《徐悲鸿燕燕于飞图》，安庆新闻报社，年。
4、《艺坛》第一期P，安徽省文学艺术研究所出版，年。
5、《艺苑真赏挂历－谢稚柳题》，上海书店出版，年。
6、《安庆文史数据》P，安庆文史编辑部出版,年。
7、《徐悲鸿年谱》P，徐伯阳、金山合编，艺术家出版社,年。
8、《博古斋藏画集》，新华书店，上海所发行,年。
9、《大地》第9期P79，大地杂志社出版,年。
10、《徐悲鸿燕燕于飞图》第一期P23，贵州文史杂志社出版,年。
11、《上海滩》12期，上海滩杂志社出版,年。
12、《江淮文史》第3期P，安徽省政协文史资料委员会出版,年。
13、《一代画圣－徐悲鸿传》P页，天工书局出版,年。
14、《徐悲鸿》P，文化艺术出版社出版,年。
15、《上海的豪门旧梦》，中国友谊出版公司,年。
16、《中华传奇》P80，中华传奇杂志社出版,年。
17、《国画大师徐悲鸿的婚恋传奇》P52，海内兴海外杂志社出版,年。
18、《文史月刊》P45，文史月刊杂志社出版,年。
19、《徐悲鸿文集》P，上海画报出版社,年。
20、《今古传奇》P，今古传奇杂志社出版,年。
21、《中华文物保护协会季刊》，第36期，中华文物保护协会出版,年。
22、《徐悲鸿年谱长篇》P，上海画报出版社,年。
23、《近百年水墨画续集－国父纪念馆展览》封面、P35及请柬封面，中华文化资产维护学会、中华文物保护协会出版,年。
24、《瀚海霞光近百年名家书画》P56，国立历史博物馆出版,年。
25、《孙多慈兴徐悲鸿爱情画传》P、P，江苏文艺出版社,年。
26、《名人传记》第2期P61，河南文艺出版社出版,年。
27、《瀚海藏珍－中华文物学会30周年纪念特展》P37，（台湾）历史博物馆,年。
28、《侨协杂志》年期，封底扉页，华侨协会总会，年。
29、《侨协杂志》年期，封底扉页，华侨协会总会，年。
30、《华商报》年9月24日，B9版，华商报社，年。
31、《嘉德二十年精品录?近当代书画卷二》P，故宫出版社，年。
展览：1、南京中国美术会第三届秋季美术展览会，年。
2、“近百年水墨画续集”，国父纪念馆逸仙画廊，年。
3、“瀚海霞光－近百年名家书画巡回展”，（台湾）历史博物馆策划，金门、马祖文化中心，年。
4、“瀚海藏珍－中华文物学会30周年纪念展”，国立历史博物馆，年。
尺寸：81×43cm约3.1平尺
RMB：12,,~18,,
徐悲鸿（-），现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画，后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间，屡以己作在国外展售，得款救济祖国难民；并参加民主运动。长期从事美术教育工作，建国后任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，提倡尽精微，致广大；对中国画，主张古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画，尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法，而自成面貌。
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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徐悲鸿一直致力提倡“合中西而为画学新纪元”，一扫民初艺坛阴霾乱象。此后，“中西融汇”的改良画论成为美术界教育的变革启蒙，焕发了中国传统书画新的生机，徐悲鸿也被尊称为中国现代美术教育的奠基者。
此作《燕燕于飞》，据徐悲鸿款识“乙亥初秋写庄姜燕燕于飞之诗，以遣悲怀，悲鸿。”，可知为其作于年。下钤白文心形印“悲”，左下角钤白文方印“中心藏之”，为当年徐悲鸿赠给孙多慈的作品之一。
庄姜是春秋时齐国公主，卫庄公的夫人。《诗经·卫风·硕人》中描写庄姜时说：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”，宋人朱熹在《监本诗经》中认为庄姜是中国历史上第一位女诗人。
而“燕燕于飞”诗，所述为别离之情，如诗中所云“瞻望弗及，泣涕如雨。”、“瞻望弗及，伫立以泣。”等，故此作《燕燕于飞》，又名《瞻望弗及》，画中充满徐悲鸿的离思。
▲徐悲鸿（-）燕燕于飞，部分著录封面
年，徐悲鸿与孙多慈的爱恋关系，甚为曲折，亦多艰难，蒋碧薇大闹其宿舍，以至于“慈悲之恋”满城风雨，徐悲鸿也饱受精神煎熬。约立夏时，其送别面对流言蜚语，内心已不堪重负的孙多慈，可谓无限感伤。
其致舒新城的集中，有言：“多慈别去，悲不自胜，天昏地暗，无处可诉”，“弟在极痛苦之时，兄幸哀怜我”，正是如此心境下，徐悲鸿作此《燕燕于飞》画作，殊为可贵。
为逃避家庭和爱情的双重折磨，年9至10月间，身处南京的徐悲鸿毅然辞去南京中央大学的职务，奔走广西，发展广西美术事业。抗战期间，又远渡南洋，令人甚是唏嘘。
此画中，庄姜面容似极徐悲鸿，可见其以己身融入笔端，而此刻的庄姜则化身为日思夜想的孙多慈，将二人形象合二为一，更可见其内心的凄苦。
另，画中庄姜脸部五官描绘真实立体，与传统中国画之三留白法不同，可见徐悲鸿所融入之西方画技。
▲吴冠中（-）忆泰山上高峰
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设色纸本镜心
钤印：荼、八十年代
鉴藏印：慕贤珍藏
款识：忆泰山上高峰。荼。
说明：1、附广东省新会县文物商店年购买发票。
2、附广东省文物管理委员会年鉴定证明。
3、此作品由慕贤居主人友情提供。
尺寸：67×cm约7.9平尺
RMB：5,,~7,,
吴冠中（-），笔名“荼”，中国当代著名画家，美术教育家、散文家。年考取公费留学，次年赴法国巴黎国立高等美术学院深造。年回国，先后任教于中央美术学院、北京艺术学院、清华大学建筑系及中央工艺美术学院。现任全国政协常务委员、清华大学美术学院教授。数十年来历以坎坷，苦恋家园，在致力于油画民族化与国画现代化的不断探索、创新中，创作了大量的绘画艺术作品。已出版画集、文论集散文集七十余种。年获法国文化部最高文艺勋位，年获巴黎市勋章，年3月入选为法兰西学院通讯院士。
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吴冠中在其风筝不断线理论中曾言“作者创作了谁也看不懂的作品，他自己以为是宇宙中从未有过的独特创造，也无非是由于他忘记了那已消逝在生活长河里的灵感之母体。作品虽能体现出抽象与无形象的区别，但其间主要是量的变化，由量变而达质变。”
此作《忆泰山上高峰》即抽象与具象之间，将中国水墨画和西方油画两种不同的艺术形式进行糅合，展现出独特的审美意味，极具个人面貌。
画面点线流畅，意脉灵动，山石走向中，蕴有蓬勃生命跃动，吴冠中也说“构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。为求表达视觉美感及独特情思，作者可用任何手段，即择一切手段。”
如此所绘泰山均以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等组合，雅致大方，变幻莫测。山石线条如音乐律动，呈现节奏美感，又形状各异，气势磅礴，而背景则施以淡墨，大块晕染，形成对比，富有空间层次感。
山涧点缀古松，近于中国传统绘画笔墨，于峭壁中，更突显泰山之巍峨。整作点线面结合，部分山体留白，体现吴冠中概括、洗练的形式美的艺术语言。同时，设色亦是明快，是东西方绘画艺术结合的经典之作，难得之至。
画中鉴藏印“慕贤珍藏”，知为收藏家慕贤居主人邹模贤旧藏，所附“广东省新会县文物商店年购买发票”和“广东省文物管理委员会年鉴定证明”，知来源清晰可考。
▲鉴定证明
▲购买发票
吴冠中对于新会县有特殊情感，其名作《小鸟天堂》曾描绘新会：“天堂者，是描绘的新会县。他曾经这样无忧无虑之家园也。闻道广东新会县有“小鸟天堂”，茂密丛林中栖满鸟群。乱线交错成茂林，散点疏密是鸟群，估计也应是我画中天堂，久久心向往之。”
《小鸟天堂》亦为邹模贤购自“广东省新会县文物商店”，其酷爱字画，富于收藏，为陆俨少先生入室弟子。又其为广东梅县人，距新会近在咫尺，可谓“近水楼台”矣。
荣宝斋（上海）九周年书画精品拍卖会“荣名为宝”书画专场中，佳制累累，篇幅所限，不一而足，好之者可莅临一窥究竟。
▲钱瘦铁（-）松鹰图
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水墨纸本镜心
钤印：瘦铁
款识：丁亥（年）新春，瘦铁写。
郭沫若题跋：愿有苍松傲岁寒，朝饥不屑伴褠禅。兴来直上千云表，海连天池眼底看。丁亥（年）新春，瘦铁成此图，气魄雄浑，足壮观哉，嘱为题识因之取其意，即席成七言俚句一绝，久不执笔，未能称意。郭沫若。钤印：郭沫若、乐山郭氏
尺寸：×cm约28.9平尺
RMB：1,,~1,,
郭沫若（-），乳名文豹，原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，笔名沫若，四川省乐山客家人。年后系统学习马克思主义理论，提倡无产阶级文学。从年参加北伐，任国民革命军政治部副主任。年蒋介石清党后，参加了中国共产党领导的南昌起义。年2月因被国民党政府通缉，流亡日本，埋头研究中国古代社会，着有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》等重要学术著作。年抗日战争爆发后回国，任军事委员会政治部第三厅厅长，后改任文化工作委员会主任，团结进步文化人士从事抗日救亡运动。年兼任中国科学技术大学校长。郭沫若著述颇丰，主编《中国史稿》和《甲骨文合集》，全部作品编成《郭沫若全集》38卷。
钱瘦铁（-），名崖，一署崖，以字行，一字叔崖，号瘦铁，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等。无锡县鸿声里人。曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。19岁自江苏至沪鬻艺谋生，是吴昌硕主持的“题襟馆”书画会会员。当时他的篆刻已为人称誉。年应日本名画家桥本关雪之邀赴日本，在京都举办个人书画篆刻展览，备受赞赏。他还与桥本关雪等著名书画家共同组织“解衣社”书画会，以交流书画篆刻艺术，其间又先后参与于右任、黄宾虹、吴昌硕等组织的停云画会、蜜蜂画社、中国画会等美术团体。后应刘海粟之聘，任上海美术专门学校国画系主任。并主编出版《美术生活画报》和《国画月刊》。
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此件《松鹰图》，画中钱瘦铁将“动势”寓于千钧一发“静态”的瞬间，使作品动静结合，更加充满张力，充满强劲的气势。
画面左侧郭沫若的题跋“愿有苍松傲岁寒，朝饥不屑伴褠禅。兴来直上千云表，海连天池眼底看。”不仅仅是描绘的此件作品，更是对钱老人品的赞扬，如雄鹰一般，气魄雄浑，对人对事都肝胆相照，正如十年前，对自己的解救一样。
▲董其昌（-6）草书“辛弃疾词”二首
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水墨绢本、水墨纸本手卷
钤印：董其昌印（见《中国书画家印鉴款识》P1，第80号，文物出版社，年。）、玄宰、玄赏斋（见《中国书画家印鉴款识》P，第号。）
释文：醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉如何。只疑松动要来扶。以手推松使去。万事云烟忽过，百年蒲柳先衰,，而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡,，早趁催科了纳，更量出入收支，乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。
款识：偶书辛稼轩辞，笔兴所至不觉图穷，如虎骆过桥也。董其昌庚戌（年）三月，眉公西佘山游，还至舟次。
陈继儒题跋：玄宰访眉道人于白石山，意态憨甚，遂写此卷，因笑问余云：今日访眉公，何如辛稼老访陈同父时也。陈继儒记。庚戌（年）新秋第一日重展此于澄鉴禅寺。钤印：陈继儒印、白石樵（见《中国书画家印鉴款识》P，第37号，文物出版社，年。）
说明：1、此作品为董其昌陈继儒庚戌（年）出游之际所写，此事件详情记录于《董其昌平系》中。
2、此作品在两种材质上完成，绢本长cm、纸本长.5cm。
3、此作品由龚安东家属友情提供。
尺寸：25×.5cm约8.1平尺；题跋：25×61cm约1.4平尺
RMB：,~,
陈继儒（1-9），字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江区）人。明朝文学家、书画家。诸生出身，二十九岁开始，隐居在小昆山，后居东佘山，关门著述，工诗善文，书法学习苏轼和米芾，兼能绘事，屡此皇诏征用，皆以疾辞。擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家修养，赞同书画同源，有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。
董其昌（-6），字玄宰，号思白，又号香光居士，汉族，华亭（今上海闵行区马桥镇）人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。
龚照瑗（—），字仰蘧，号卫卿。安徽合肥人。曾任江苏候补道。中法战争期间，为台湾守军转运军械。年任上海道台。年李鸿章委其重办机器织布局，年建成。年与各国领事磋商后，建立专管洋商租地事宜的上海会丈局。年迁浙江按察使，后任四川布政使、驻英法意比等国公使，年曾在英国捉放孙中山，演绎了另一个版本的“捉放曹”。同年回国，任宗人府丞。龚照瑗共有两个儿子，长名心铭，次名心钊，均中进士，学养甚厚。龚心铭曾任刑部郎中奉天司行走，诰授奉政大夫。龚心钊是清代最后一任科举考官。光绪年间，曾出任加拿大总领事。几代为官，一门显赫，家道殷实，资本雄厚，老合肥城的几条街道都是龚家的店铺。进入民国后，龚氏兄弟一时思想还难以适应，当时他们寓居上海，起初采取“不仕新朝，不忘故里”的态度，在合肥那边继续建造取名来自父亲字号的“蘧庄”，这个被称为“豆隐大千界，池环小五洲”的逍遥津。自号豆隐的龚心钊仍时而回合肥，将逍遥津工程收尾并完善，以存一处祖业遗于后世。但龚氏兄弟最后并未回合肥，他们看中了“十里洋场”的上海，并在此做起了收藏文物的生意。其实龚家的收藏至少在龚照瑗的上辈就自合肥开始了。但能称得上“收藏鉴赏家”的，还是龚心铭、龚心钊俩兄弟。他们的收藏把玩从合肥延伸到上海，也从上海延续回合肥。因此。所藏之历代玉玺、金饼、印章、字画、青铜、瓷器等数量可观，其中以楚国金饼及商鞅方升（现藏上海博物馆，为上海博物馆镇馆之宝。战国商鞅方升，又称商鞅量，是战国时代秦国铜制量器，全长18.7厘米，升纵7厘米，横12.5厘米，深2.3厘米，容积.15立方厘米，重0.69千克，为长方形的有柄量器，器壁三面及底部均刻铭文。战国商鞅方升是国宝级文物，是中国度量衡史不可不提的标志性器物，是战国至秦汉容量、长度单位量值赖以比较的标准。是秦统一六国后造量器的标准器具，此器是研究秦国量制的极重要的资料，被国家文物局列入禁止出境展览文物名录）为著。龚氏兄弟不仅笃好文物，而且潜心研究，认真考证。龚家收藏的文物，精品颇多，而先生特别看重的却是楚国金饼及商鞅方升，因看重这两种重器，又将别墅改名为“周爰秦量之室”。龚心铭曾著录《浦口汤泉小志》，文中收录了先生撰写的《周爰金考》、《秦鞅量考》二篇。
龚心钊（-），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海。是清代最后一任科举考官。光绪年间出使英、法等国，清末出任加拿大总领事，是清代著名的外交家。龚心钊平生笃好文物，潜心研究，因此他收藏的文物，精品颇多。如秦商鞅方升，战国越王剑，宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘，以及时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶。他所藏印章，既丰且精，有自战国至六朝的铜、玉、石的官、私印章2余方。年，龚心钊的后辈将珍藏的余件文物，捐献给上海市文物管理委员会，受到市人民政府表彰。
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此作品为董其昌、陈继儒庚戌（年）出游之际所写，此事件详情记录于《董其昌平系》中。
其中，董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。
而陈继儒工诗善文，书法学习苏轼和米芾，兼能绘事，屡此皇诏征用，皆以疾辞。其擅长墨梅、山水，论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家修养，赞同书画同源，亦是彼时大家。
▲徐渭（1-3）行书《白鹿表》
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水墨绢本手卷
钤印：徐渭印、文长氏、天池山人、青藤道士、公孙大娘、湘管斋、济惠
鉴藏印：荣宝斋收藏
释文：白鹿表，臣谨按图牒，再纪道诠，乃知麋鹿之群，别有神仙之品，历一千岁始化而苍，又五百年乃更为白，自兹以往，其寿无疆。至于链神伏气之征，应德协期之兆，莫能罄述，诚亦希逢。必有明圣之君，躬修玄默之道，保和性命，契合始初，然后斯祥可得而致。恭惟皇上，凝神沕穆，抱性清真，不言而时以行，无为而民自化，德迈羲皇之上，龄齐天地之长。乃致仙麋，遥呈海峤，奇毛洒雪，岛中银浪增辉，妙体搏冰，天上瑶星应瑞，是盖神灵之所召，夫岂虞罗之可羁。且地当宁波定海之间，况时值阳长阴消之候，允著晏清之效，兼昭晋盛之占。顾臣叨握兵符，式遵成筭，蠢兹夷狄，尚尔跳梁，日与褊裨，相为犄角。偶幸捷音之会，嗣登和气之祥。为宜付之史官，以光简册，内诸文囿，俾乐沼台。觅草通灵，益感百神之集，衔芝候辇，长迎万岁之游。
款识：青藤道士徐渭并图，时万历辛卯（1年）中秋后三日也。
已知著录：1、《荣宝斋珍藏?卷10》P72、P73，荣宝斋出版社，年。
2、《中国书法全集53?明代?徐谓》P-，荣宝斋出版社，年。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
尺寸：25.5×cm约5.6平尺
RMB：20,,~30,,
竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。
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徐渭为中国“泼墨大写意画派”创始人，“青藤画派”之鼻祖，开创了一代画风，与陈淳并称“青藤白阳”；书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。
石涛有诗云:“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”郑板桥也非常喜欢崇拜他，曾刻有一枚印章，“愿为青藤门下走狗”。齐白石也曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。
此件《白鹿表》作于万历辛卯（1）年，徐渭已经七十一岁，距离徐渭离世仅仅两年之遥。其曾为胡宗宪代撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》等一并献于朝中，受到皇帝的赏识，视为祥物，“上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册”。
▲参考：徐渭，初进白鹿表小楷册
▲徐渭（1-3）行书《白鹿表》，著录
上海博物馆所藏徐渭《墨花图卷》与此件《白鹿表》同为1年作品，纵观《墨花图卷》题款“辛卯”二字，与此件作品笔法极为相似。此件作品为荣宝斋所藏，并著录于《荣宝斋珍藏?卷10》。此外，其与荣宝斋所藏另一件徐渭行书《煎茶七类》也有异曲同工之处。
▲王文治（-2）行书诗册三十二开
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水墨纸本册页
钤印：画禅、玉保、王氏禹卿、梦楼（见《中国书画家印鉴款识》P17，第27号、第14号、第10号，文物出版社，年。）
款识：戊申（8年）花朝后二日，同馆弟王文治。
萧平题签条：王文治诗翰册，萧平签。钤印：萧平
萧平题锦盒：王梦楼诗翰真迹册，戈父萧平署。钤印：萧平
尺寸：25.5×15cm×32约0.3平尺（每开）
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萧平（b.），祖籍江苏扬州。别署平之、戈父。室名爱莲居。年毕业于江苏省国画院，曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，年调江苏省国画院，任江苏省国画院国家一级美术师。兼任南京艺术学院、南京农业大学、扬州大学教授、江苏省美术馆鉴定顾问等职。萧平是一位集绘画、书法、鉴赏、史论于一身的艺术家，在各个艺术领域都取得突出成就，在当今中国画坛实属罕见；萧平的中国画创作题材广泛，山水、花鸟、人物无不精湛；萧平在书画创作的同时，潜心于古今书画真伪的辨识及中国书画史研究，又是一位饮誉海内外的书画鉴赏家。
王文治（-2），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年（）进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。年未五十，即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。
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王文治（—2），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》，清代书法家、诗人。
其能得董其昌神髓，与梁同书齐名。又平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。彼时更有“天下三梁（即梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一王”的说法，窥其书法造诣之精湛。
▲史料之鳞爪（上、下卷）、总理奉安实录上卷一百一十七开、下卷七十九开
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著录：
1、《孙中山全集》，中华书局，年。
2、《历史档案》年03期P58-73，中国第一历史档案馆，年。
3、《历史档案》年04期P58-73，中国第一历史档案馆，年。
4、《科技文萃》年03期P52-54，北京未来科学技术研究所，年。
展览：广州第一次文物展览会，广州，年。
按语：林直勉先生在其回忆文章《史料之鳞爪后》当中提到：“（余部）间道赴香港，另图讨贼，濒行，于夜深，将文件暗碎江中，只留单据，先集于报章，由沙面寄港，辗转流至余寓，展读之，尤足令人慨然悲愤。”由此我们可以确定，除了我们如今所见的这批史料，其他所有关于孙中山先生亲历“永丰舰事件”的档案文献以及第一手材料已不存于世，此二册堪称研究孙中山与“永丰舰事件”的孤本文献，价值不可小觑。早在年，本批文档即被视为珍贵文物在广州第一次文物展览会展出，后辗转由日本友人木村禧一收藏；年，中华书局《孙中山全集》影印出版其中部分原稿。
尺寸不一
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林直勉“史料之鳞爪”后
一九三○年七月二十日
十一年六月逆贼陈炯明叛变后，迄今八年矣。十九年七月二十日，偶于和鸿余君寓故纸堆中，得此八年来未尝或忘之墨迹，为之噩然。忆陈逆叛时，余随大总统孙公蒙难。奉命任大本营行营秘书主任兼主会计，日侍左右。
孙公在舰，几经磨折，几经艰辛，坚持至五十余日。舰队炮弹多存海圻旗舰，而海军司令温树德中途胁之附逆，饷糈则仅新印成之二角五角小纸币，约二佰万元。虽二三同志自港筹汇港币毫洋及规定行使琼州分行之五元十元旧粤币，然其数无多。新印成之小纸币，又被逆等宣布取消，至是饷弹俱形缺乏，几穷于因应矣。时逆焰方张，不肖者且荡志附势，披靡以尽，自诩力排陈系以卫节操。乃孙公朝蒙难而彼等夕俯首以降矣，尚何望其与艰危之际，仗义杀贼与。独海军陈策、冯肇宪、招桂章诸将士（某山东士兵最忠勇善战）不附势，不变节，效死不顾，力与逆抗，不以饷穷弹缺而稍馁其心，实倍苦而尤难能者。舰队孤立中流，四方受敌，或遭要塞炮击，或被水雷轰炸。某也，奉命御陆路之敌，不旋踵而阵亡；某也，奉命攻垒，不旋踵而陷于贼，至倾刻必须之谋，及未，非籍美、德、日诸良友百计筹措，辗转运输，无以为继也。被伤者、卧病者，非间接设法，无以得医药。此零编断简凡一百八十页，字字毕现当年险恶艰困之状，非几经周折，莫能存至今日。盖北伐军回师讨逆，战败北江时，孙公患肝癌，波及眼内血管，肿痛日甚，不能久支，于八月中旬离舰赴沪，留余抚循兵士。旋温逆谋贿兵士缚余以降，余部署略定，乃间道赴香港另图讨贼，濒行，于夜深，将文件暗碎江中，只留单据先集于报章，由沙面寄港，由港辗转流至余寓，展读之尤足令人慨然悲愤者。
孙公崩殂，五载于兹，陈逆等尚逃法网。继陈逆而危害党国者，何以铢锄逍遥法外之叛逆，并消弭帝国主义及其鹰犬，以除党国之患，竟孙公未竟之志，余也，怆怀往日，宁不感奋兴起。惟久病残生，虽欲服执鞭之役焉，亦不可得。徒抱此区区者，悲愤以终而已。
林直勉（-），原名培光。年加入同盟会。年筹备并参与广州黄花岗起义。年，孙中山任护国军政府大元帅，林任秘书。年孙中山任非常大总统，林任总统秘书。年6月16日，陈炯明炮轰总统府，林护送孙中山登上永丰舰。年，与11人联名上书孙中山，反对国共合作，反对改组国民党，遭孙中山批驳。年8月，国民政府特别委员会逮捕刺杀廖仲恺一案各犯，林直勉被捕。年，蒋介石发动反革命政变，林直勉始得出狱，年去世。林擅书法，尤精汉隶，是近代杰出书法家，有《林直勉先生墨迹》刊行。
签收款条
一九二二年七月二十二日
收到港纸二千元正。
孙文
七月廿二日
参考：《孙中山全集?第六卷》，P，中华书局，年出版
签收款条
一九二二年七月十二日
收到港币二千元。省币三千元。
孙文
七月十二日
陈群手代收
孙中山（6-），名文，字载之，号日新，又号逸仙，幼名帝象，化名中山樵，常以中山为名。广东省香山县（今中山市）人。青少年时代受到广东人民斗争传统的影响，向往太平天国的革命事业。是中国近代民主主义革命的开拓者，中国民主革命伟大先行者，中华民国和中国国民党缔造者，三民主义的倡导者。首举彻底反封建的旗帜，“起共和而终二千年帝制”。
陈群（-），福建长汀人，中华民国政治人物，后在抗战中投靠日本，成为汉奸。年陈群赴日留学，参加孙中山领导的中华革命党，年回到上海。年“四?一二”事变爆发作为政治负责人与军事负责人杨虎主持清党。抗战期间于年始出任中华民国维新政府内政部长，年汪精卫政权成立后他先后任内政部长，江苏省长，考试院长等职。
陈策领款收据
一九二二年六月二十七日
兹领到毫票五千元正。此据。
陈策
六月廿七日
饬发陈策为各军伙食费手令
一九二二年七月十二日
着发给陈策大纸二万元，为西江水陆各军火食费。此令。
孙文
七月十二日
陈策（-），字筹硕，中华民国海军中将。广东海军学校毕业后加入同盟会。年参与支持孙中山的护法运动。年6月永丰舰事件中，陈策指挥舰队，协助孙中山突围。年任广东舰队司令，北伐后，广东舰队改为国民革命军海军第四舰队，仍以陈为司令。年抗日战争爆发后，陈策兼任虎门要塞司令，数次击退日海军攻击，在虎门日军炮火击中，截去左腿。年，日本海军偷袭珍珠港，深圳河以北的日军亦同时发动对香港的进攻，陈获乘船突围成功，英皇授予他“帝国骑士司令勋章”（KBE）。这在二战中，中国方面仅有两人获得这种勋章，另一人是孙立人将军。日本投降后，陈策任战后广州市第一任市长，年在广州家中逝世。关于陈策之死，有人认为可能是蒋介石特务为防止他投共，将其杀害。但亦有指可能是陈同时饮酒及服药所致。
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林直勉先生在其回忆文章《史料之鳞爪后》当中提到：“（余部）间道赴香港，另图讨贼，濒行，于夜深，将文件暗碎江中，只留单据，先集于报章，由沙面寄港，辗转流至余寓，展读之，尤足令人慨然悲愤。”
由此我们可以确定，除了我们如今所见的这批史料，其他所有关于孙中山先生亲历“永丰舰事件”的档案文献以及第一手材料已不存于世，此二册堪称研究孙中山与“永丰舰事件”的孤本文献，价值不可小觑。早在年，本批文档即被视为珍贵文物在广州第一次文物展览会展出，后辗转由日本友人木村禧一收藏；年，中华书局《孙中山全集》影印出版其中部分原稿。
▲徐邦达（-）山水册页十二开
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设色纸本册页
鉴藏印：梅县邹氏模贤珍藏书画之章
陆俨少题跋：犹记前在嵩山草堂识邦达兄，时皆二十许人，邦达长身玉立，好作高论，于今忽忽六十年矣。世事变幻，相聚之日不多。邦达沉湎卷轴，精鉴别，有董狐之目。然其余暇偶近笔砚，如此册，亦非时史所能及也。而深藏不求人知，故可贵也。模贤得此，其宝藏勿失。己巳春三月，八一叟陆俨少并记于沪上之晚晴轩。钤印：俨少、宛若、穆如馆。
陆俨少题签：翰墨因缘。俨少题。钤印：俨少、宛若。鉴藏印：慕贤珍藏。
萧平题签：徐邦达先生山水精品册。戈父萧平署签。钤印：萧平、戈父。鉴藏印：慕贤珍藏、至爱。
款识：1、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继枫桥夜泊诗意，一九八八年蠖叟补图并记。钤印：孚尹、徐邦达。
2、宋人词境。邦达写之。钤印：孚尹、徐邦达印。
3、点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。蠖叟补图。钤印：徐邦达。
4、落霞与孤鹜起飞，秋水共长天一色。王子安名句，邦达补图。钤印：徐邦达印。鉴藏印：慕贤珍藏。
5、白云回望合，青霭入看无。蠖图。钤印：徐邦达。
6、数峰清苦，商略黄昏雨。钤印：徐邦达。鉴藏印：慕贤珍藏。
7、请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。此杜工部诗，图之者众矣，试效之。丁卯（年）七月寓京师西郊作并识。钤印：孚尹、徐邦达。
8、归云拥树生山邨。蠖叟补图。钤印：徐邦达。鉴藏印：慕贤珍藏。
9、天下何人画古松，岂只韦偃与毕宏。天下何人画古松，岂只韦偃与毕宏。一抹苍烟藏鳞鬣，腕底倏忽生长风。我欲放歌畏老甫，水墨点染生奇雄。偏师一击沾沾喜，敢并骚坛不世功。蠖叟偶发狂言，识者毋嗤其妄。戊辰（年）之春并记于京华客寓南窗下时年七十有七，为模贤先生图十二页，请政之。徐邦达。钤印：孚尹、徐邦达。
10、深壑叠泉。邦达作。钤印：徐邦达印。
11、秋山叠翠。丁卯（年）邦达。钤印：徐邦达。鉴藏印：慕贤珍藏。
12、槐龙千秋势参天，滋泽应从难老泉。住近源头时一酌，何论蚁梦企长年。山西晋词前有唐槐，下荫一泉曰难老。数年间曾二至其所，酌泉赏槐并赋小诗纪事，今日偶一思及，更复图书册。邦达时寓京华。钤印：孚尹、徐邦达印。
著录:海宁徐邦达艺术馆年出版《徐邦达书画作品-浙江省海宁市徐邦达艺术馆藏》中年表记载此作品，此作品非馆藏作品。
说明：1、上款人“模贤”为慕贤居主人邹模贤。
2、此作品为慕贤居主人直接得自作者并友情提供。
尺寸：37.8×27.5cm×12约0.9平尺（每幅）
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徐邦达（-），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
陆俨少（-），又名砥，字宛若，上海嘉定人。年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。年任上海中国画院画师。年起兼课于浙江美术学院，年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。
萧平（b.），祖籍江苏扬州。别署平之、戈父。室名爱莲居。年毕业于江苏省国画院，曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，年调江苏省国画院，任江苏省国画院国家一级美术师。兼任南京艺术学院、南京农业大学、扬州大学教授、江苏省美术馆鉴定顾问等职。萧平是一位集绘画、书法、鉴赏、史论于一身的艺术家，在各个艺术领域都取得突出成就，在当今中国画坛实属罕见；萧平的中国画创作题材广泛，山水、花鸟、人物无不精湛；萧平在书画创作的同时，潜心于古今书画真伪的辨识及中国书画史研究，又是一位饮誉海内外的书画鉴赏家。
Lot63-Lot70为同一藏家
慕贤居主人邹模贤，字慕贤，广东梅县人。年移居香港。曾任香港明报记者，香港艺术品期刊《龍语》、《收藏天地》编辑。年创办“敦煌艺术公司”，专营中国书画、金石、雅玩，名噪一时。因自幼酷爱书画，经著名京剧大师盖叫天之子张二鹏先生介绍拜陆俨少先生为师，为其入室弟子。并受教于谢稚柳、程十髪、徐邦达、陈大羽、黄养辉、李山、喻继高、萧平等诸家。蒐藏有任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、石鲁、黄宾虹、潘天寿、李可染、叶浅予、吴作人、钱松嵒、林散之、黄胄、吴冠中、谢稚柳、徐邦达、陆俨少、程十髪、唐云、亚明、宋文治、喻继高等诸多名家精品力作。雅好收藏成扇、名贤书信、砚台、金石、碑拓、竹木牙角器等。
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徐邦达年不及三十，即以擅鉴古书画闻名于江南，有“徐半尺”美誉。而据其年作《翰墨因缘册》题跋可知，此册《唐宋诗意册》系其在北京时画赠给邹模贤先生。
此册封面题签“翰墨因缘”为陆俨少所题，册内首签“徐邦达先生山水精品册”为萧平所题，为邹氏持册所请。册末有陆俨少长篇跋语，记述自己与徐邦达在二十来岁时在蒿山草堂相识之情。跋中评论徐邦达“沈湎卷轴精鉴别，有董狐之目。然其余暇偶近笔砚，如此册亦非时史所能及也。而深藏不求人知，故可贵也。模贤得此，其宝藏勿失。”显示了当时陆俨少这位山水画巨擘对徐邦达的山水画另眼相看。
此件作品不仅仅是徐邦达先生的精品力作，还兼之有陆俨少等先生的题跋，流传有序，亦是难得。
▲周思聪（-）人物册页十九开
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设色纸本册页
款识：1.雨归。钤印：周；2.敬茶。钤印：周；3.上市。钤印：周。4.浣纱。钤印：周；5.哺乳。钤印：周；6.雨中。钤印：周；7.戴月。钤印：周；8.陌上。钤印：周；9.负薪。钤印：周；10.缝衣。钤印：周；11.小憇。钤印：周；12.待估。钤印：周；13.收获。钤印：周；14.喂食。钤印：周；15.暮归。钤印：周；16.朔风。钤印：周；17.踏歌。钤印：周；18.纺纱。钤印：周；19.藏装。钤印：周
鉴藏印：镇西藏画（9次）
说明：“镇西藏画”为翁镇西收藏印。
尺寸：40.5×59cm×19约2.2平尺（每幅）
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翁镇希（b.），广东省汕头市潮阳区人。中共党员。毕业于清华大学。中山大学世界经济研究生结业。曾任广东省汕头市经济委员会党委书记、主任。汕头市人民政府副秘书长。潮阳市经济委员会主任，新会县委常委，潮阳市委常委、常务副市长。中国人才研究会副会长、北京中国书画收藏家协会顾问。著作翁镇希经济文集《希望在改革发展》广受好评。撰写的《加速两个转变，发展汕头大工业》等文章刊登在国家经贸委内参、《人民日报》、《经济日报》等报刊上；主编出版了《名家画牛集粹》、《名家画虎集粹》、《魂系百猫图》、《蔡天雄山水画》、《中国油画精品集》、《翁镇希诗词集》。事迹被编入年《中华优秀人物大典》、《中国百业英才大典》。
周思聪（-），年考入中央美术学院附属中学，年考入中央美术学院中国画系，曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点，年毕业后分配到北京中国画院（今北京画院），为北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。
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周思聪是我国20世纪美术史上杰出的女画家，一生留下了不少极具影响力的佳作。
吴冠中赞其：“（周思聪）是个真正的艺术家，她的艺术和人品在中国都是一流的。”朱乃正亦言：“在画坛，卢沉、周思聪的‘志同道合’、‘和谐、默契’，是众所周知的。是新中国时期成长的一代画家中的佼佼者。思聪始终任职于北京画院。周思聪作品满誉中外。周思聪深秀于内，善于把主观情愫和心灵感应化为绘画，是一位人格高尚、追求执著、留下了诸多不朽作品的艺术天才。”
“我爱平凡的人”，是周思聪终身的艺术语言。萦绕其一生的，是她对劳动人民苦难的理解，对历史的反思，对艺术的追求。此册《人物册页》即是这种爱平凡人的最佳诠释，亦充满中国传统绘画的淡泊风格。
▲同古堂坚持原创
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