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川剧“滚吐变”又摘“双梅花”

天府三九大，川剧小梅花，绝技“滚吐变”，艺苑攀高枝。

年7月31日，全国戏曲小梅花比赛落下帷幕，四川艺术职业学院中专级学生杜毓鑫、级学生胡艺波分别凭借《滚灯》和《变脸》获得第25届“中国少儿戏曲小梅花”称号，川剧“滚吐变”，喜摘“双梅花”。

“中国少儿戏曲小梅花荟萃”是由中国戏剧家协会主办的一项全国性、高规格的少儿戏曲艺术活动，自年起每年举办一届。活动旨在增强文化自信、弘扬民族文化、振兴戏曲艺术，培养广大少年儿童对中国传统艺术的兴趣与爱好。

年仅14岁的杜毓鑫，是四川艺术学院川剧中专内江班学员，所学专业为川剧丑角，另一位参赛学生胡艺波12岁，为川剧系中专一年级学生，胡艺波和杜毓鑫两位小演员克服年龄小、艺龄短等不利因素，坚持不懈，刻苦努力，以娴熟的专业技艺和自如的川剧唱、念表演在比赛中脱颖而出并最终双双摘得第25届“小梅花”。

杜毓鑫此次参赛剧目为川剧传统灯戏《滚灯》，指导教师苏明德，当年也曾经因这出《滚灯》在日本东京荣获亚洲“金小丑”奖。《滚灯》是川剧四大名丑陈全波的代表作之一，在解放前的川剧演出中，该剧也常被戏班视为买米戏，当戏班的演出遇到卖座不好的情况时，戏班就会开出《滚灯》这出戏，以此招揽观众，而《滚灯》这个买米戏一出，往往观众就很涌跃，就很上座，演出也如同当今热门影片一样火爆。

川剧《滚灯》是一出川剧丑角功范戏，对演员的身段和头顶平衡技巧要求很高。演此戏的演员不仅要有过硬的戏曲丑角演员所必须具备的基本功，比如腰、腿、唱、做、表演等。更重要的一环还要练习这个戏专用的“丑角专功”，头部、颈部、胸部、腰部、跨部、腿部的专功培训，从头到脚都要练就一身软度的“滚灯”专功。演出中皮金头顶油灯载歌载舞表演的蛇步舞，与我们经常看到的霹雳步舞姿颇为相似，但又由于其头顶油灯的舞蹈，其难度明显高于普通的霹雳舞步。因而要演好这出《滚灯》，丑角演员非要付出更多的努力，进行更多的专功练习才可以胜任。

《滚灯》，全名《皮金滚灯》，又名《皮金顶灯》、《祭棒槌》，是一出川剧传统灯戏，演的是游手好闲，学而无成，不务正业的皮金，其妻杜氏受皮父遗命对皮金管教甚严。一日，皮金又与书友下棋忘归，杜氏命女儿丢女叫其回家，予以“跪炭碴”、“顶灯”、“吹灯”、“滚灯”等苛罚，稍不如意则以棒槌痛打。皮金一气之下，砍了棒槌。其妻命皮金做文一篇，祭悼棒槌。皮金故意在祭悼仪式中耍弄杜氏、丢女，并趁机悄悄溜走。

该剧以丑、旦角应工，着重于表演技巧，饰演皮金的丑角演员必须腰、腿功扎实，技巧熟练。演出中不同的演员，各有不同的技巧表演，除“顶灯”、“吹灯”、“滚灯”等主要表演内容外，有的还加入“耍棍”、“吞水吐水”等表演。唱、讲方面如“哭五更”、“读祭文”等颇有风趣。

在长期的舞台演出实践中，《皮金滚灯》这折传统灯戏也随着时代的发展而在内容和形式上都渐渐有了不小变化，内容方面，最明显的变化就是变得更短小更精练了，眼下演出的《皮金滚灯》基本上演至顶灯、滚灯、吹灯就算完结，而后面的砍棒槌、写悼文、祭棒槌、哭五更、读祭文等情节则在当下的《皮金滚灯》演出中较难完完整整地看到了。《皮金滚灯》这个剧名也在大多数演出中随之简化为了《滚灯》，其次，皮金这个角色人物性格也被设定为好吃懒做、嗜赌如命的不务正业者。在演出形式上则摒弃了原来传统演出中存在的一些庸俗低级趣味的表演。

该折戏因其川剧丑角表演的特点和剧中生活气息浓郁的谐趣而成为“川剧进校园”的一出常演剧目，智慧的川剧艺术家们为了把健康的演出内容植入到川剧传统技艺的表演当中，推陈出新地在进校园的《滚灯》演出中，巧妙地把《滚灯》的内容修改成了一个因不认真读书学习而受到玩乐“处罚”的戏剧故事，在寓教于乐中传演川剧丑角表演技艺。苏明德、兰家富、姚健、解国强等川剧丑角名家和优秀青年川剧丑角演员都擅演而又常演这出观众喜闻乐见的《滚灯》。

而在当下一些旅游川剧演出场地中演出的《滚灯》，与其说是一折灯戏，就不如说是一段具有滚灯、顶灯、吹灯丑角技巧展示的片段准确了。演出中着重强调的都是顶灯、滚灯、吹灯等丑角技巧的展示和皮金与杜氏这一旦一丑之间的插科打诨表演。《滚灯》这折戏也因其颇受观众欢迎的丑角技巧与谐趣表演而成为川剧旅游演出市场中的一出广受欢迎的热门剧目，也至于滚灯、吐火、变脸这三个川剧表演技巧在业内被统称为川剧综艺演出中的“滚吐变”，也就是说在旅游演出市场上的川剧综艺演出中，没有“滚吐变”就基本等于没有演川剧。而在当下川剧旅游演出市场中演出的《滚灯》，有一些更是进一步精简缩编为了只有皮金与杜氏两人的演出形式，原来剧中的丢女也在大多数的片段演出中被略去了，原来的三人演出型态有的也渐渐演变成了一旦一丑的两角表演型态。

在当下成都的旅游川剧演出中，活跃在天府广场、宽窄巷子、锦里等旅游景点以及在剧场中演出的《芙蓉国粹》《蜀风雅韵》《盖碗儿梨园》等，都随时能觅见川剧“滚灯”的迷人魅影与川剧丑角表演谐趣。川剧丑角表演艺术的魅力和影响力也随着《滚灯》遍地开花似的市场演出而得以传播和提升。

由小生、小旦、小丑这三个行当担纲的川剧“三小戏”具有独特的艺术魅力，相比较于小生、小旦这两个行旦，眼下小丑的后备人才培养相对而言更加紧廹。本次“小梅花”奖剧目《滚灯》一剧的指导老师苏明德，作为承上启下、承先启后的川剧丑角表演艺术传人，苏明德对小演员们在追逐戏剧梦想中所付出的努力给予赞赏的同时，也对川剧丑角后备艺术人才培养的现状心怀一份担忧。苏明德认为《滚灯》这个戏在川剧的对外文化交流演出中也是一个常演的剧目，其演出足迹遍布全球。在海外的戏剧市场有很广泛和持久的影响力。他希望川剧丑角演员们都能坚持梦想，踏实努力，当然苏明德先生他更希望有那么一天，每个川剧院团都有一名川剧丑角演员，聚在一起，共同传承川剧丑角表演艺术和丑角经典剧目。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，相信川剧丑角表演技艺会在一代又一代川剧丑角演员的坚持与守望下，不断地传承下去并在广泛的传播演出中得到更好的发展。

（作者：樊明君）

编排/方浩翔

图/网络

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